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河北快三彩票今日开奖结果:“戲劇必須要打擊觀眾”

19-08-09 10:12 來源:北京日報 編輯:彭曉姣

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  《英雄廣場》劇照

  波蘭導演陸帕

  賈青云

  如今,由國內外影視劇、網劇網綜、電游手游、夜店歡場等組成的娛樂體系,已然密實成熟,供應充足,占據著真實消費的絕對比例,基本充塞了人們的閑暇和視聽。

  戲劇可能是距離這些娛樂功能最遠的藝術,它是一扇開啟精神視野、挖掘真相、直面人生的窗戶,是認知自我、認知生活、提升人生的知覺力??吹貿穌畔蜓艫幕疃蚋咼芏鵲丶性誥緋?,她的熱情才華不舍晝夜地奉獻給了引進歐洲當代戲劇的推廣拓展。沿著這些來自波蘭、德國、俄羅斯、英國、以色列、立陶宛的戲劇,可以清晰地看到近年來所有值得書寫的外國戲劇進入中國劇場的軌跡、放散的光澤,望見我們自身精神的攀爬路徑。深度參與到其中多個劇展項目策劃推廣的向陽,她和戲劇的關系不僅僅是看到大幕拉開的普通觀眾,而是集合了臺前幕后多重立體視點。秉燭達旦的書寫,要具備相當的專業儲備,要保持住劇場里的情緒燃點,更要秉持以生命浸潤的理想燭火。

  戲劇是一種怒放在現場的藝術。張向陽的劇評集《如果天空不能用來飛翔》能看到她多年從事戲劇媒體工作的表述特征,寥寥幾筆帶入臨在劇場的切身觀感。強烈的色彩、張揚斑斕的語言和飽滿的情感都在沖破文字的藩籬,把劇場內的靈光感悟,變成透明器皿般的文字,質感凸顯,充滿誘惑和想象。

  她說波蘭現代戲劇可以猛到跟現實對撕;她說現代版的《灰姑娘》是“末世溫柔瘋狂的惡之華”;她概括《驢得水》,是“舞臺和銀幕上的一顆暗黑子彈”;她提示《行李箱》“提醒著我們是多么麻木不仁、多么無動于衷地陷入時尚生活、陷入曖昧情愫、陷入逃避生活的自我愚昧中”……

  書中遍布作者對劇目主旨的精妙點評,同時,也到處可見對現代戲劇形態無限可能性的癡迷和探究。超長的演出時間、反情節的囈語、影像的介入、與哲學和心理學的攜手、表導演方式的背離傳統……無不詳加介紹和辨析,并給出了自己的動因闡釋:這些逆天創新的根由,在于這些戲劇人把面對記憶和真相的“責任感列為高于藝術的首位”。

  在這幾十篇文字里,有張向陽的戲劇觀。

  向陽采訪波蘭導演克里斯蒂安·陸帕,陸帕說:“戲劇必須要打擊觀眾。”看過陸帕執導的《伐木》《酗酒者莫非》等作品的觀眾,會認可陸帕這人真是說到做到。

  “戲劇必須要打擊觀眾”?在當下中國語境里,這話相當刺耳。藝術早已花容失色,衣衫不整。市場、上座率、收視率、票房等等,讓跪舔觀眾,尤其是跪舔青少年觀眾,已經不僅是一種姿態,簡直成了信仰。“打擊觀眾”?還想不想掙錢了!

  一開始我想,打擊觀眾,讓疼痛感成為連結觀和演的紐帶,這樣的戲劇觀,也許跟波蘭的民族氣質和記憶有關。書中有一篇《卡廷慘案》的影評,向陽說:“波蘭電影其精神層次的深重傷痛讓心靈久久如臨噩夢。”按理說,我們的“深重傷痛”并不少和輕微,但這“樂感文化”,就像向陽對《驢得水》的神評:“老師們對狗血過往神奇釋然,只剩下強大的清零能力”,一如魯迅所說“以時間的流駛,來洗滌舊跡”,由此形成的觀劇文化,是把劇場當歡場,從中尋求止痛藥和麻醉劑。

  反過來想,觀眾進劇場和影院,誰也不想高高興興地進來,痛苦萬端地出去。紓解緊張,緩解壓力,喝點雞湯,搞點娛樂,也是天賦人權。偏有精英,如酷愛波蘭文學的魯迅,硬要說我們是在“鐵屋子”里;甚或有馬爾庫塞之輩,說當今資本主義的計謀,就是用發達的經濟和繁榮的娛樂,讓“鐵屋子”變成溫柔鄉,讓人失去憤怒和反抗的意志。

  近來重讀魯迅的《立論》,人家孩子滿月,你非要說“這孩子將來要死的”這樣的喪氣話,確實是在找打。但是遍地的討喜話,聽多了也確實讓人厭煩。人年齡大了,不要吃太多的糖,甜膩膩的文化,三飽兩倒的舒適,都無益于健康。

  不管多疼,戲劇是要把現實撕開了給人看。相信就是這樣的戲劇觀,讓向陽在評價老舍先生《四世同堂》第三部《饑餓》的戲劇改編時,做出如此振聾發聵的揭示:“老舍想讓讀者在戰爭造成的創傷中,停留得更久一些,思考得更多一些!”

  “疼痛”的意義是預警疾患、找到病灶、激活防護功能。然而人的本性,都是怕疼愛舒坦,甚至諱疾忌醫。

  誰能完全免俗呢?書中有一篇話劇《朝天門》的劇評。朝天門是重慶文化的首選符號,可如今卻被丑陋而龐大的商業建筑荼毒得面目全非。我忍不住想,如果是敢于“與現實對撕”的波蘭導演比如陸帕執導這出戲,他一定會把這一現實拿進戲里??芍泄佳菽??向陽在評論《馬達加斯加》的文章中有一問可以挪到這里:“中國導演敢去做這樣一出戲嗎?”

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